茄段壶 作者：周春亚 泥料：黑墩头 容量：350cc 将自然界的瓜果蔬菜仿制为壶，在过去，几乎是花货作品的创意之源，而茄段壶，造型灵感来自枝头成熟的茄子，紫砂壶之美者，唯以造型为上。古之谓“方非一式，圆不一相”，即是赞叹紫砂壶之奥妙无穷。 茄段壶其实应为“茄端”，茄梗壶纽连着壶体，表明茄子是从茄枝之端整个采摘下来，而不是‘一段茄子’，因此，茄段的表述总被误传，后来也就成了真『茄段』。 茄段壶造型简练，一弯流、圈把、茄梗钮，三者与壶身相接，富有弹性的曲线自然优美，茄梗钮截盖丰腴，与壶身结合平整，更…

紫砂精品 ‖ 周云骢——《子冶石瓢》 作者：周云骢 泥料：原矿老紫泥 容量：260cc 首先我需要和大家明确一个要点，子冶石瓢不属于曼生石瓢，子冶石瓢的壶形和刻绘与我们常说的曼生石瓢是不一样的！切记！在这层的理解上，我们来介绍一下子冶石瓢。 最早的子冶石瓢是杨彭年制 瞿应绍刻，壶身铭：“冬心先生余箴其画竹研，研背有竹一枝，即取其意。板桥有此一纵一横，颇有逸情。 周云骢潜心研究传统紫砂壶多年，喜爱仿制经典器型，其中这把子冶石瓢也是得意之作。 这把子冶石瓢采用原矿老紫泥精心制作，泥色呈现紫…

仿汉方壶 高15.9厘米 宽11.3厘米 清 静远斋 此壶取材紫砂，色呈赭红，砂质温润细腻。壶身仿汉代方器形，削肩，矮颈，流、把均为四方，盖面微凸，上设立方钮，间有小孔。整器造型呈方，简练质朴，制技精湛，线面挺括，为几何形方器中不可多见的佳作。壶底钤“静远斋继长制”阳文篆书六字方印。 《阳羡砂壶图考》云：“允礼为清圣祖（康熙）之第十七子。”又云：“碧山壶馆藏猪肝色仿汉方壶一持，制工精雅，底钤篆书静远斋继长制阳文方印。”此壶成于清康熙年间，流传至今已有三百多年，实乃不可多见的古代名壶传器。

《矮西施》 黑墩头｜240cc左右 作者：朱亚云  西施壶是紫砂壶型里面经典的器型之一，壶嘴便是西施的口，壶的身体则刚好是壶的盛水部位，把手便是纤细的腰姿。这个壶型在紫砂壶的史料中是有明文记载的，而且最早做这个壶型的，当属徐友泉大师。 朱亚云老师制作的这把矮西施，采用的是宜兴紫砂泥中稀有的黑墩头泥料，此泥料来源于朱泥，经过一定的调配后使得朱泥的红色变为了紫黑色，形成了巨大的颜色反差效果。但是黑墩头泥料的泥性依旧继承了朱泥的特点，非常的细腻且收缩比例在所有泥料中属于最大的一类。 此矮西施…

调砂汲直壶 高17.3厘米 口径8.3厘米 清 方拙 此壶泥色赤褐，调桂花砂。直筒形壶身，短流，矮颈，截盖，桥形钮，垂耳把手。壶底有行书刻款“时大彬制”四字，壶盖内有阳文楷书“方制”两字印款。 李景康、张虹合编《阳羡砂壶图考》云：“披云楼藏深赭墨色大壶一柄，式度朴拙，掺相砂，作梨皮，火候极到。盖内起泡宽厚逾常，亦属罕见，盖内钤篆文小章曰‘方拙’，细窥始能辨认，想亦明季器物也”。这件有时大彬刻款的造型古朴的调砂高筒壶，又称“汲直壶”，不一定就是时大彬的真迹，泥质和形制都像早期的仿制品，壶盖为后人方…

莲子壶 高11.6厘米 口径8.1厘米 清 虔荣 此壶砂质温润细腻。造型简朴，壶形突出莲子（又称掇只），骨肉亭匀，这是紫砂茗壶光素造型中的一件佳器，看似素面素心，却体现出壶艺家的功力和纯熟深厚的技艺。底刻款“岁在辛卯中冬虔荣制时年七十六并书”。 虔荣，姓潘，字菊轩。清乾隆至道光年间宜兴制陶艺人，名在《宜兴县志》长寿耄耋之列，所制茗壶砂细工精，当地紫砂老辈颇为推重。高熙的《茗壶说·赠邵大亨君》一文中，亦首提此名。文中有句云：“……近得菊轩掇，并苍老可玩……”。现尚有两佳器传世。 此壶现藏香港中文大…

提梁壶 高23厘米 口径12.3厘米 清 邵旭茂 此壶取材精选特优紫砂，泥质细而不腻，色泽紫而不姹。壶身为扁球形，弯流，矮颈，平盖，扁球钮，口盖密缝。特大圆提梁横跨壶体，犹如长虹，气势宏伟，造型浑朴，气度不同凡响，且骨肉亭匀，成型精加工的制技精湛，紫砂固有的色泽、肌理质感尤强，可谓紫砂壶艺术史上又一件神品。壶底钤二印，篆书“荆溪”阳文圆印和“邵旭茂制”篆书阳文方印。对于旭茂提梁壶，《宜兴紫砂珍赏》称“即使欣赏图版，也不失为一种令人愉悦的精神享受”。评价如此之高，可见邵氏的造壶艺术已达巅峰之顶点。

堆雕菊花提梁壶 高15.6厘米 口径5.9厘米 清 雍正-乾隆 此壶色呈紫褐，质地细腻，色泽纯正。器形为圆角方壶，壶身四面和底面均堆雕团菊一朵，玲珑俊巧。颈、盖上亦雕有团菊纹饰，筋纹细密相连，口、盖紧密无间。盖上菊蒂为钮。三弯壶流屈曲与壶身贯气，硕大提梁呈圆环状，正面起肩。整器造型以圆为基调，圆中见方，壶底以菊花作圈足，纹饰统一，上下协调，工艺精致，浑然一体。壶面、盖、底虽无铭、款、印章，但却体现出此壶创作设计者技艺素养的高逸。此壶属塑器中的佳作，制作年代当在清雍正至乾隆年间。 此壶现藏南京博物…

双竹提梁壶 高16厘米 清 陈荫千 此壶材质为紫砂，色泽赤赭，紫中泛黄，珠粒隐现，质地坚结。以竹子为题材，通身雕作竹形，是仿生变化的一件成功作品，反映出壶艺家创作的鲜明构思。盖钮和提梁作双竹相纹状，细部造型自然生动，空间与实体的变化恰到好处，而整体则依壶生变，夸张得法，尤显凝重端正，朴实无华。腹部堆雕竹枝一圈束腰，壶流与盖钮也都塑作竹形，捏塑成三节竹枝为流，提梁把竹枝处理得既挺颈又柔韧，构思别出匠心，不失为紫砂壶艺的精品。壶底钤有阳文篆书“陈荫千制”方印。 陈荫千是乾隆时期制壶陶人，虽名不见经传…

吉祥壶 高14.6厘米 宽19.2厘米 清 陈汉文 此壶形似灯笼，高脚、高颈，压盖面平穹起，盖板线呈方与口部吻合。流作三弯，自壶身中部直角胥出，出水压力大而流畅，属清代壶嘴的特点。圈把上置榫，钮似壶身缩小的微型，形制完美。壶胎以紫色泥制作，细纯光洁，气韵端庄秀雅，乃名家所作。底款“荆溪汉文”阳文篆书方印。 陈汉文，清雍正、乾隆年间（1725-1795年）宜兴人，或曰陈子畦之子，陈鸣远之弟。工制茗壶，配泥有特长，尤善铺砂，制品浑朴妍巧不让前辈。北京故宫博物院藏陈汉文制四方小壶，壶身一边饰堆花荷莲；…