柱础壶 原矿紫泥 ｜350 毫升   周春亚 | 纯手工  柱础壶是根据柱础的特点和紫砂表现力所结合的，为乾嘉时期大文人陈鸿寿所创＂曼生十八式＂之一。造型灵感来自于＂柱础＂，即古代建筑用来支撑大柱子的基石，稳重大方，含蓄内敛，非常符合古代人的审美追求。 久晴何日雨， 问我我不语。 请君一杯茶， 柱础看君家。 柱础壶造型特别典雅优美。壶身上小下大，身筒微凹舒展，肩、底拆角线简洁劲挺，给人以阳刚力度。 此壶采用原矿紫泥，泥色温润，平盖圆肩，壶身自上而…

双线竹鼓壶 小红泥丨约 260cc 作者丨周春亚 该壶底为盘状，竹形鼓身，壶身双线，饱满有力。壶肩部凹陷舒展圆润，形成端正雅致的气质。 一弯嘴、圆把均塑以竹节;长颈，口盖子母线，虚盖相配;盖上堆塑屈曲的竹枝为桥钮，嫩枝抽出，生动有力。 尤其是竹叶处理极为细致，新叶俊秀飘逸，残叶横陈，给人一种即视的蚀侵质感。新残竹叶形成鲜明对比，交相辉映。 整器用线条作为壶体的装饰，表达出秀逸、刚柔相济、丰满厚实的气韵。 周春亚老师的双线竹鼓壶，在竹叶的处理方面，是新叶与残叶交织，展示了完整飘逸的竹叶。细节之处大…

此乐提梁壶 原矿紫泥丨约 260cc 作者丨周春亚 “此乐提梁壶”，1986年由顾景舟与韩美林合作创制的壶型。融合了顾景舟精湛的壶艺、韩美林超前的设计理念。 壶身饱满，扁圆如鼓，下腹略丰，轮廓明朗，曲线有力。卧足、短曲流、壶盖陷于壶身。 方形瘦身高提梁，顺壶肩向上展开，梁顶与壶底宽度略同，成倒梯形，和壶身上下对称。盖、钮采用扁圆形，与夸张的瘦高提梁相互衬映，整体隽秀协调，于拙朴中见纤巧。 壶腹镌刻，为篆书“自有乐处”，落款“丁卯年冬景舟美林制于丁山”。周春亚老师所制作的“此乐提梁”从选料，壶形，…

仿古如意壶，是将如意造型与仿古壶巧妙地结合起来，彰显此壶所表达的典雅、吉祥寓意！ 仿古如意 朱泥丨约 330cc 作者丨周春亚 仿古如意在传统仿古壶造型上加饰如意筋纹，身、盖、颈、腹、钮，错落有致，骨肉亭匀。 仿古如意壶的如意纹，寓意着平安如意，和和美美，深受中国人喜爱。唯愿伴君千里，如意常安。 如意仿古，顶项及腹，骨肉亭匀，壶口沿与壶盖，截成一条圆线，口、盖各占其半，盖子盖上即吻合成一条饱满圆线，无扎实功力者不能为之。 壶钮为如意形桥梁式，平缓舒展合体。既别致儒雅，又赋予了仿古如意壶全新的创意…

三足乳鼎壶创作于上世纪八十年代，是顾景舟晚期佳作之一，现已成为经典壶式。顾景舟大师仔细研习文人紫砂的代表作品“曼生十八式”，并对其中的“匏瓜壶”进行了再创作。 顾景舟<乳鼎壶> “紫砂泰斗”顾景舟上世纪80年代制作的乳鼎壶拍得300万元左右，不得不让人感叹紫砂文化的魅力。 周春亚<乳鼎壶> “乳鼎壶”，壶体简洁腴润，线条流畅而富有张力，体现了乳鼎壶的含蓄美，壶盖与身截成一体，壶钮、嘴、把采用暗接过渡，整壶更显秀润雅致，充分的体现了紫砂的特质。 周春…

中国传统的鱼化龙是寓意的纹样，也有鱼龙变化。而鱼化为龙，又有金榜题名之意。传说中它是一种龙头鱼身的龙，亦是一种“龙鱼互变”的形式，这种形式中国古代早已有之，为历代民俗、传说衍变而来，其历史渊源悠久，可追溯到史前仰韶文化—半坡类型时期的鱼图腾崇拜。 如此具有中国传统文化气息的鱼化龙，必然是古人创作的灵感之一，从而诞生了“鱼化龙壶”这款经典中的经典紫砂壶。“鱼化龙壶”也称为“龙壶”、“鱼龙壶””、“鱼龙戏浪壶”，蕴涵飞黄腾达、平步青云的理想。 据史料记载，明末紫砂艺人陈仲美制作过“龙戏海…

品茗悟道，明性鉴器！斟茶—— 您了解汉君壶的由来吗？那我们先从“曼公”陈鸿寿聊起吧。陈鸿寿（1768～1822年），钱塘（今浙江杭州）人，书画家、篆刻家。字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同知。 其工诗文、书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为“曼生壶”。书法长于行、草、篆、隶诸体。行书峭拔隽雅、分书开张纵横，独步有清一代。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。…

大家好！我们今天来分享“一壶千金，几不可得”的这把千金之壶“大亨掇只”。简单介绍＂大享掇只壶＂来龙去脉，最早拥有此壶的人可追溯到丁松林先生(1905–1949)。后来到了抗战时期，被丁松林先生之妻潘菊华的娘舅周品珍(中国同盟盟员，抗战国共合作时期任宜兴蜀山镇镇长)送给好友潘序伦。 直到八十年代初，宜兴蜀山潘姓人家（即潘氏第三代子孙）注意到这一珍品。潘家晚辈为了鉴别真伪，请徐汉棠来家鉴定，并确定是邵大亨真品。后来徐汉棠又把这件事情，告诉师傅顾景舟。顾景舟在看到这把壶后十分欣喜，更是爱不…